何楚涵（河北大学艺术学院），〈多重合力驱动短视频文艺评论质量提升〉，《中国文艺评论》2026 年第 1 期（总第 124 期）P.43，「流量的多重面相辨析（一）」专题。
论文定位
本文直接触及新大众文艺的内核媒介形态（短视频）及其评论生态。何楚涵分析短视频作为「多模态」叙事载体如何重构传播关系、催生以情感共鸣为内核的日常审美新范式，同时辨析其在流量逻辑中面临的碎片化、媚俗化挑战。是理解新大众文艺如何在流量逻辑中维持文艺性与思想性的直接参考。全文状态为仅摘要加第一节第一小节（全文需知网）。
元数据
- 作者：何楚涵（河北大学艺术学院）
- 期刊／会议：《中国文艺评论》2026 年第 1 期（总第 124 期）P.43，「流量的多重面相辨析（一）」专题
- 年份：2026
- DOI／链接：https://www.zgwypl.com/content/details78_446989.html
- 方法与样本：（无）
内核论点
- 短视频作为技术赋能的多模态叙事载体，重构了创作者与受众间的传播关系，并催生出以情感共鸣为内核的日常审美新范式。
- 电视剧、诗词、舞蹈等文艺形态在短视频平台的二次创作与「破圈」传播，说明短视频在知识普及与大众审美引导方面具有巨大潜能。
- 短视频评论作为一种新兴批评范式，其内容、叙事策略、批评主体等方面，逐渐呈现出深度思辨的新突破。
- 短视频文艺评论同时面临碎片化、媚俗化等挑战。在流量与质量的博弈之间，短视频正孕育着一个更具活力、更多元包容、更贴近大众的新时代文艺评论生态。
- 短视频并非单一媒介，而是能加载和兼容多种信息形态的「多模态」百宝箱，将文本、动态影像、背景音乐、人声讲述、特效动画等多种符号系统融为一体，有效降低文艺认知壁垒。
可引段落
摘要（原文照录）：
本文旨在探讨短视频如何凭借其独特的传播特性激活文艺评论的流量，同时在多重合力下提升质量。首先，短视频作为技术赋能的多模态叙事载体，它重构了创作者与受众间的传播关系，并催生出以情感共鸣为内核的日常审美新范式。其次，电视剧、诗词、舞蹈等文艺形态在短视频平台的二次创作与「破圈」传播，充分说明短视频在知识普及与大众审美引导方面具有巨大潜能。再次，短视频评论作为一种新兴批评范式，其内容、叙事策略、批评主体等方面，逐渐呈现出深度思辨的新突破。但与此同时，短视频文艺评论也面临着碎片化、媚俗化等挑战。在流量与质量的博弈之间，短视频正孕育着一个更具活力、更多元包容、更贴近大众的新时代文艺评论生态。
短视频用户规模（原文照录）：
根据第56次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2025年6月，中国网民规模达11.23亿人，互联网普及率达79.7%。其中，短视频用户规模达10.68亿人，占网民整体的95.1%。
「多模态」降低认知壁垒（原文照录）：
短视频并非单一的媒介，它是一个能加载和兼容多种信息形态的「多模态」百宝箱。不同于传统文艺评论主要以文本为载体，且依赖读者的想象力与知识背景进行「解码」，短视频评论则将文本、动态影像、背景音乐、人声讲述、特效动画等多种符号系统融为一体。
内核概念
- 多模态（multimodal）：短视频集成文本、动态影像、音乐、人声、特效等多符号系统，降低文艺认知壁垒。
- 破圈传播：电视剧、诗词、舞蹈等文艺形态在短视频平台的二次创作与跨圈层扩散。
- 新兴批评范式：短视频评论作为有别于传统书面评论的批评主体、叙事策略与内容形式的新体制。
- 碎片化、媚俗化：短视频文艺评论面临的内核挑战，与流量逻辑直接相关。
本文触及 新大众文艺 的内核媒介形态（短视频）及其评论生态。
与本计划对位
维护纪录
- 2026-06-02 由 papers/chinese/Z-08 卡创建。