新大众文艺研究

第32期｜2026-05-23

一、主轴分析

本期主轴锁定子题六（俞建拖 产业形态）：「网络文学 IP 改编在两条路径上同期试水：央视＋头部商业流媒体双平台 与 短剧原生平台＋长视频联合分发」。5/17 电视剧《家业》（CCTV8+爱奇艺同期播出，糖拌饭网络小说改编，杨紫、韩东君主演，徽墨非遗题材）与 5/20《鱼群跟着游向陆地》（豆瓣阅读小猪家子原着，红果短剧出品，腾讯视频+红果短剧双平台联合分发）两个改编案例同期上线，对应网络文学 IP 进入新大众文艺产业形态的两条试水路径（两案例样本不足以下「双轨结构」命题判断，待累积观察）。配合 Q1 行业数据（12.8 万部、AI 95%）与广电总局 4 月电视剧备案（165 部、现实题材 56.4%），规模产能／政策题材导向／头部 IP 路径三角数据同框，本期最强的结构性张力位于「AI 规模化挤压下优质网文 IP 回流到头部商业＋政策题材这条窄信道」。

两条 IP 改编路径：

第一条，正典体制路径。《家业》5/17 在 CCTV8 与爱奇艺同期播出，讲述「李祯与骆文谦携手推动徽墨传世」的徽墨非遗题材，原着为糖拌饭网络小说。1 央视 8 套是国家级长视频体制最传统的正典频道，网络小说 IP 进入这个位阶意味着新大众文艺的类型生产（网文）对接国家正典分发体制；同期登爱奇艺是头部商业流媒体并行。徽墨非遗题材对位广电总局 4/28 公示 4 月全国电视剧（网络剧）备案 165 部、当代题材 54.6%、现实题材 56.4% 的政策结构导向。2

第二条，短剧平台联合分发路径。《鱼群跟着游向陆地》5/20 在腾讯视频、红果短剧双平台播出，改编自豆瓣阅读作者小猪家子同名小说（代表作《作茧》《鱼群跟着游向陆地》），红果短剧出品。3 红果是字节跳动旗下短剧原生平台，腾讯视频是头部长视频平台，双方在头部网文 IP 改编内容上首次正式联合分发，是短剧生态与长视频生态合流试水。原着走的是豆瓣阅读这条圈层社群型网文平台（非起点／晋江主流类型生产平台），出品方红果则是字节算法分发系，分发到腾讯长视频又跨入沉浸分发型的长尾结构。

两条路径同期上线，叠加当期三条近因数据：光明日报 5/2 报导第一季度全行业上线微短剧约 12.8 万部，AI 微短剧约 12.2 万部占 95%，但「真人剧上线量约为 AI 剧的 1/50，总播放量却达到 AI 剧的 25 倍」「TOP5 的单部真人剧累计播放量均超 10 亿」，《微短剧创作指引》由中国网络视听协会 4/30 在上海发布。4 广电总局 5/11 公示 4 月国产电视动画片备案 51 部 9659 分钟，童话题材 45.1%、文化题材 11.8%。5 广电总局 4/28 公示 4 月电视剧（网络剧）备案 165 部，现实题材占比 56.4%。2 规模产能（AI 95%）、政策题材导向（现实题材 56.4%）、头部 IP 双路径（央视+爱奇艺、腾讯+红果）三角数据同框，《家业》（徽墨非遗，当代+现实题材）落在政策题材导向轴，《鱼群跟着游向陆地》落在短剧原生平台与长视频联合分发试水轴。当 AI 规模化把产能挤到 95% 并把真人剧上线量压到 1/50 时，这两个案例显示头部优质网文 IP 不会被 AI 规模化吃掉，而是回流到传统正典体制（央视）与算法短剧原生平台（红果），各自寻找一条绕开 AI 量产的窄信道。这不是「新大众文艺平民创作」的胜利，而是头部 IP 在 AI 规模浪潮中的避险再分配。

论述背景补强：5/7 桫椤〈浅析新大众文艺视域下的网络文学发展〉（《中国文化报》2026-05-07 刊发，中国文艺评论网 5/12 转载）给出「网络文学置于新大众文艺中加以观察，全面反映了网络文学对新的文艺生产机制的影响和适应情况，彰显了其在新大众文艺生态中的基础性和关键性地位」与「网络文学作为 IP 产业最大的源头」两条结构性定位。6 5/20 唐家三少〈网络文学的发展与现状〉（中国作家网）给出「网络文学拥有四亿读者和上百万职业作家，成为与美国好莱坞电影、日本动漫、韩国电视剧并列的『世界四大文化现象』」从业者数据；对 AI 与网络文学关系的判断「AI 仍难以取代人类的想象力和优秀的原创故事，作家始终是内容的提供者」与第 31 期血红 5/21 立场一致。7 5/21 欧阳友权〈论网络文学的网生性〉（中国作家网）从学理本体层提出「网络既是工具论意义上的中介，也是本体论意义上的文学出场和间性化价值赋能」、「交互生成、粉丝干预和作品文本的特异性，是网络文学网生性的结构性特征」。8 5/12 卢桢〈新大众文艺蓬勃发展，文艺批评如何砥砺创作〉（《光明日报》5/12 刊发后中国文艺评论网转载）提出文艺批评范式「系统性更新」需求。9 五篇论述为两条 IP 路径提供论述支撑：网络文学作为 IP 源头的结构性定位（桫椤）对应《家业》《鱼群》两个改编事件的源头侧；网生性的本体论升级（欧阳友权）对应短剧平台联合分发试水中的跨媒介交互结构。

反面对照层：5/15 刘润坤〈爆款微短剧中突出问题的生成与表现〉（《中国文艺评论》2026 年第 4 期／总第 127 期）提出「情绪成为商品，这就是情绪的资本化」「部分从业者为追逐短期利润，摒弃文艺创作初心，用千篇一律的平滑审美制造感官沉迷」「长此以往，微短剧市场可能会出现『逆向淘汰』的格局，劣币驱逐良币」，并判定「以瑕作瑜，颠倒是非，为恶披上美的外衣，于是审美麻醉升级为观念误导」。10 刘润坤「逆向淘汰」风险目前未被人民网 5/2 Q1 数据直接实证，反而呈现规模／播放分离张力：当 95% 微短剧为 AI 生成、真人剧上线量仅为 AI 剧 1/50 但播放量达 25 倍、TOP5 真人剧累计播放均超 10 亿时，数据显示「AI 撑量、真人撑播放」的双轨结构而非「劣币驱逐良币」。《家业》（央视+爱奇艺双平台路径）与《鱼群跟着游向陆地》（红果短剧出品走长视频联合分发）两条路径都绕开了 AI 规模化生产，回到传统 IP 改编＋头部演员（杨紫、韩东君）＋政策题材导向的头部商业路径，正落在 Q1 数据显示的「真人撑播放」这条结构位置上。

跨期对位：第 31 期（5/22）主轴写网络文学整体理论建构（中国评协摘编＋血红访谈＋张慧瑜批评三线并列），本期下沉到网络文学 IP 改编的两个具体事件（《家业》《鱼群》）与产业形态双轨结构。

二、三圈层快讯

沉浸分发型

  • 2026-05-20｜《鱼群跟着游向陆地》定档上线腾讯视频、红果短剧双平台，改编自小猪家子（豆瓣阅读连载）同名小说，红果短剧出品，赵汐汐、黑泽主演，是长视频平台与短剧原生平台首次正式联合分发试水。3

圈层社群型

（本期 inbox 5/15-5/23 窗口内无事件型素材，整段省略）

类型生产型

  • 2026-05-15｜《北京青年报》网文 5 月榜由北京大学网络文学研究论坛发布，本期上榜：《我在俄国当文豪》（卡拉马佐夫，起点中文网连载中）、《大莲花浴》（一米花，晋江文学城完结）、《探花郎的极品二嫂》（绿豆红汤，晋江文学城完结）、《破产景区登基指南[种田]》（春见柑，晋江文学城完结），评选宗旨「聚焦当下口碑与热度兼具的网络热文」。11
  • 2026-05-17｜电视剧《家业》在 CCTV8、爱奇艺双平台播出，改编自糖拌饭同名网络小说，杨紫、韩东君主演，讲述「李祯与骆文谦携手推动徽墨传世」徽墨非遗题材，央视 8 套（国家级长视频）与爱奇艺（头部商业流媒体）同期播出是头部 IP 改编进入正典体制路径的具体事件。1
  • 2026-05-11｜国家广播电视总局公示 2026 年 4 月国产电视动画片备案 51 部 9659 分钟，童话题材 23 部占 45.1%、科幻题材 5 部占 9.8%、文化题材 6 部占 11.8%。5
  • 2026-04-28｜国家广播电视总局公示 2026 年 4 月全国电视剧（网络剧）备案 165 部，当代题材 90 部占 54.6%、古代题材 53 部占 32.1%、近代题材 19 部占 11.5%、现代题材 3 部占 1.8%，现实题材占比 56.4%。2
  • 2026-05-02｜光明网／《光明日报》报导，第一季度全行业上线微短剧约 12.8 万部，AI 微短剧约 12.2 万部占比超过 95%，2026 春节档真人剧上线量约为 AI 剧 1/50 但总播放量达 AI 剧 25 倍，TOP5 单部真人剧累计播放量均超 10 亿；《微短剧创作指引》由中国网络视听协会 4/30 在上海发布。4

三、学术论文

A. 本期全文阅读分析

A-1. Qingyue Sun, Huiqian Lai, Runze Ding，〈The Industrialization of Digital Entrepreneurship: The Case of Beauty Influencers in China’s Multichannel Networks Economy〉，《International Journal of Communication》20 (2026): 1214-1235

  • 完整出处：DOI 10.65476/ffzxv607。Submitted 2025-11-04。CC BY-NC-ND Diamond OA。

  • URL：https://ijoc.org/index.php/ijoc/article/view/[ijoc article view]（DOI 直连 https://doi.org/10.65476/ffzxv607）

  • 全文状态：☑ 已下载 papers/en-fulltext/A-29_sun_etal_2026_mcn_beauty_influencers.pdf（22 页，pdftotext 1,435 行）

  • 内核论点（6 句）：

    1. 中国网红经济在 MCN 主导下进入「工业化劳动」阶段，与美欧个体化「self-branding」框架显著分流，「MCN 在中国的轨迹显著不同，不仅未衰退，反而成为中国网红经济的内核制度行动者」（line 173-174）。
    2. 通过对微博 top-100 美妆网红 2022 全年 17,629 帖（清理后 11,136 帖）做 LDA 17 主题 → 阶层聚 10 类 → 5 主题框架，并 purposive sample 每框架 50 帖共 250 帖质性深读，识别四大内容域（商业推广 38.90% / 美容专业 25.31% / 社群交互 18.40% / 表演化日常 17.37%）与三大工业化劳动实践：剧本化自我（scripted selfhood）、策略性亲密／工业化亲密（strategic intimacy / industrialized intimacy）、商业协同编排（commercial orchestration）。
    3. 剧本化自我：MCN 把网红「自我」生产为标准化品牌安全人设，「网红的『自我』成为一种可交易资产：经过工程化使其积极、光鲜、且在多个账号上一致可拷贝」（line 1103-1104）。
    4. 策略性亲密／工业化亲密：把 Abidin (2015)「商业性亲密」与 Glatt (2023)「亲密性可销售」概念在中国 MCN 语境下系统化，「亲密不再是双向交互的自发结果，而是为驱动消费而预先工程化的内容策略组件」（line 1164-1165）。
    5. 商业协同编排：平台-MCN-品牌「三角」协同对网红内容时间结构编排，618／双 11／七夕等促销节点导致网红内容呈三段式节律（预售预热→当日紧迫感→售后追踪），「这些模式表明，MCN 不仅仅是促进网红工作，而是主动把网红活动转化为一个被集体编排的商业系统」（line 1296-1297）。
    6. 理论层集成：把 Liang (2025)「依附性劳动」、Sun (2025)「治理化创造性」、Liang & Ji (2024)「制造网红」集成为「工业化网红劳动」（industrialized influencer labor）概念框架，强调 MCN「主动结构化创意实践本身，将创造性、亲密性与自我转化为一个工业化内容生产系统中的协同输入」（line 1286-1289）。

  • 内核引文（5 条逐字摘录，标 pdftotext txt 行号）：

    「截至 2022 年，全国已有超过 40,000 家 MCN 在运营，MCN 签约的内容创作者贡献了主流平台超过 60% 的总流量……超过 70% 的头部美容与时尚网红与 MCN 签约」（p. 1215 / txt line 66-67, 108-109）

    「我们使用『剧本化自我』（scripted selfhood）一词来捕捉这个将网红转化为标准化、品牌安全人设的过程……在这个系统中，网红的『自我』成为一种可交易资产：经过工程化使其积极、光鲜、且在多个账号上一致可拷贝」（p. 1227-1228 / txt line 1098-1104）

    「看似有机的情感外延通常是被制造亲密的结果：模块化剧本经过交互指针测试、迭代精炼，并部署在多个营销活动中。在此系统内，亲密不再是双向交互的自发结果，而是为驱动消费而预先工程化的内容策略组件」（p. 1229 / txt line 1162-1165）

    「我们把这个模式概念化为商业协同编排（commercial orchestration）：对网红内容做系统化结构编排，使其时机与消息与更高层次的商业要件对齐，包括全国电商促销周期、平台级活动与品牌策略。这种编排通过涉及平台、MCN 与品牌的相互关联机制运作，但 MCN 在把这些要件转化为标准化网红产出方面扮演内核协调角色」（p. 1230 / txt line 1221-1225）

    「这些模式表明，MCN 不仅仅是促进网红工作，而是主动把网红活动转化为一个被集体编排的商业系统」（p. 1230 / txt line 1296-1297）

  • 方法／证据：样本 2022 年微博 Top 100 美妆博主（榜单由微博与 MCN 合作生成，全部 100 位均当时受 MCN 签约）；总 17,629 帖 2022-01-01 至 2022-12-31 全年原创内容；清理后有效语料 N = 11,136 帖；jieba 中文分词 + 公开停用词表（goto456/stopwords）+ LDA 主题模型 17 主题 → 阶层聚类与 silhouette 分析合并为 10 类 → 5 主题框架；质性方法 purposive sample 每主题框架 50 帖共 250 帖；reflexive thematic analysis（Braun & Clarke 2021）；多轮迭代编码。引用权威：Abidin（2015/2018）、Duffy（2017/2021）、Bishop（2018）、Hund（2023）、Han（2021）、Liang & Ji（2024）、Liang（2025）、Ye（2025）；中文侧引 Guan（2021）、Liao（2019）、Xin et al.（2021）。12

  • 与本计划对位：主对位 — 子题六 俞建拖 产业形态。「商业协同编排」+「MCN 作为平台-品牌-网红三角协同的中介枢纽」直接论证网红／直播电商产业形态的工业化转折；「40,000 MCN／60% MCN 签约创作者流量／70% 头部美妆网红 MCN 签约率」三个量化指针是子题六目前唯一从学术期刊得到的中国 MCN 产业规模 baseline。次对位 — T26（MCN 算法权威，5/10 由 Xiao et al. 立）：Sun et al. 与 Xiao et al. 2026（A-25_xiao_etal_2026_mcn_algorithmic_authority.pdf）形成中国 MCN 研究的「算法权威」+「工业化劳动」双论证闭环。呼应 — 子题四 黄孙权 主体形态（商业头部子范畴）：Sun et al. 研究对象是 MCN 签约头部美妆网红，与子题四主流关切（新大众文艺平民创作主体）形成商业头部 vs 平民创作的对照层；「剧本化自我」描绘 MCN 把网红「自我」工业化为「标准化品牌安全人设」，作为商业头部主体形态的微观劳动机制，需要与素人写作、新大众文艺平民创作主体并置观察，不可直接覆盖。呼应 — T11（直播电商与网红经济生态链，第 31 期已立）：与第 31 期邱晓丹〈网络文学的「平台—算法—资本」三维结构〉（中国作家网 4/14，中国社科网转载）形成中英文对位，邱晓丹三维结构（平台／算法／资本）对应 Sun 三件套（platforms / MCNs / brands），且 Sun 把这个结构称为「industrialized」是邱晓丹 4/14 文章未明确命名的内核特征。

B. 本期追踪（摘要层，全文待补）

  1. Wenjia Tang, Yiwen Wang，〈ReelShort as a New Template of International Short-drama Business: Platformisation, Glocalisation, and De-Westernised Practices〉，《Global Media and China》(SAGE) 2025 early online。DOI: 10.1177/20594364251366414。Diamond OA（cc-by-nc, is_in_doaj: True）。摘要层内核论点（已取得完整 abstract 452 字＋方法描述：content analysis + 12 semi-structured interviews）：ReelShort 成功不只在於单部剧集出海，而在于输出「媒体模板」（vertically integrated IPs + localised narratives），用「平台化／在地化／去西方化实践」三条轴线理论化。对位：T13 出海理论化（直接）、T14 短剧出海平台战、子题六产业形态。本期：全文待补。下期动作：第 31 期已立同一动作未运行，本期继续携带；具体计划派 辅助查核代理 跑 playwright + chromium 过 SAGE 主站抓 PDF（工序记录见 知识库/log.md）。13

  2. Xinrui Gu（顾欣蕊），〈Global Resonance of Micro-Narratives: How Chinese Short Dramas Open Doors to the American Market: A Dual Logic of Cultural Deconstruction and Technological Empowerment〉，《Finance & Economics》(Dean & Francis Press)，2025 Vol. 1 Issue 6。DOI: 10.61173/vsgjjm44。全文已读（5 页，pdftotext 355 行），但作者为南京信息工程大学商学院本科生、Dean & Francis Press 低门槛出版商、论证偏薄、含明显排版／拼写错误（按 CLAUDE.md「宁少勿滥」），论证质量不足升 A，留 B。对位：T13 出海理论化。内核数据：中国微短剧 2024 美国市场营收 1.51 亿美元占海外 64.8%／ReelShort 2025-04 连两月下载量超 Netflix/Amazon Prime/HBO／《离婚亿万富翁女继承人》成本 20 万美元票房 2,500 万美元／18 家中资微短剧平台占海外 top-20 90% 份额／美国女性 45+ 内核付费群体 50% 付费率（行号定位见 papers/en-fulltext/B-gu_2025_micro-narratives.txt）。下期动作：结案，不再追踪。14

  3. chinawriter 2026-04-22「论点摘编」〈“新大众文艺”中的网络文学研究〉，《网文新观察》栏目，收录何弘、冯思然＋李慧楠＋岑振唯＋李弘、禹建湘、周志强、王玉玊、黎杨全、李强、肖惊鸿、鲍远福、蒋胜男、周思明 11 篇 2025 年学者观点摘编。已抓全文 papers/zh-fulltext/2026-04-22_chinawriter_lundian_zhaibian.txt（78 行）。verification 结论：桫椤 5/7 所引「最内核、最具代表性和最具支撑力」的《报告》不是这份 4/22 摘编所本（11 条均 2025 年旧论述，最新 2025-07-18 何弘、最旧 2025-03-14 鲍远福，桫椤所引措辞不在任何一条中）。对位：T01 子议题「网络文学作为内核支点」论述背景补强。下期动作：抓何弘 2025-07-18《文艺报》〈网络文学是新大众文艺的重要载体和鲜活实践〉全文，verify 何弘文措辞与桫椤 5/7 论述的关系（行政层级高于桫椤、时间早 10 个月为事实；「表述同向／上游」目前仅是假设待验证）。15

四、案例线索

  • 案例 032《家业》[★]：杨紫、韩东君主演徽墨非遗题材剧 5/17 CCTV8+爱奇艺同期播出，改编自糖拌饭网络小说，从网络文学进入央视 8 套+头部商业流媒体头部 IP 改编，是当代+现实题材政策导向（广电总局 4 月备案现实题材 56.4%）的具体落地。建议升案例库追踪后续播放数据、口碑、政策评价。1

  • 案例 033《鱼群跟着游向陆地》[★]：豆瓣阅读小猪家子原着、红果短剧出品的两平台合流模式，5/20 腾讯视频+红果短剧双平台上线，是短剧生态「长视频平台（腾讯）」与「短剧原生平台（红果，字节旗下）」首次正式联合分发试水。建议升案例库追踪播放数据、分账模式、是否带动其他长短联合上线。3

五、六子题关注点

  • 子题一 胡一峰 历史脉络：有。唐家三少回顾「VIP 付费阅读制度，智能手机普及，无线阅读版权收入翻倍」三个产业节点是网络文学自身发展史的从业者口述史料；对应唐家三少「四亿读者、上百万职业作家、世界四大文化现象」社会规模史。7 桫椤把网络文学置于新大众文艺整体脉络中观察，给出历史定位框架。6

  • 子题二 贺照田 社会基础：有。唐家三少「四亿读者和上百万职业作家」「世界四大文化现象」是网络文学社会基础规模的量化判断。7 广电总局 4 月电视剧备案 165 部、现实题材 56.4% 是国家题材结构的社会性偏重。2

  • 子题三 潘霁 媒体系统：有。欧阳友权「网络既是工具论意义上的中介，也是本体论意义上的文学出场和间性化价值赋能」直接对位媒体系统研究的本体论升级。8《家业》（CCTV8+爱奇艺同期）与《鱼群跟着游向陆地》（腾讯+红果联合分发）两个案例是媒体系统内「正典体制 + 商业流媒体」「短剧原生 + 长视频联合分发」两条结构性运作的具体事件。31 卢桢「跨媒介场域以数字技术为支撑，充分融合网络媒体、社交软件与人工智能科技」补充媒体系统的跨媒介结构描述。9

  • 子题四 黄孙权 主体形态：有。Sun et al. IJOC 全文：MCN「剧本化自我」三件套（scripted selfhood / strategic intimacy / commercial orchestration）直接论证网红领域的主体形态工业化生产，是子题四目前缺的「微观劳动机制」一手实证材料，对应「网络时代的人民／主体如何在算法-平台-资本三维结构中被生产」研究问题。12 欧阳友权「交互生成、粉丝干预和作品文本的特异性」从文学侧论述网络文学中创作主体形态变化。8 唐家三少「AI 仍难以取代人类的想象力和优秀的原创故事，作家始终是内容的提供者」是主体形态的从业者立场表述。7

  • 子题五 罗岗 美学形态：有。刘润坤引韩炳哲「一切都显得那么圆润、光洁和平滑」描述 AI 微短剧美学形态，并判定「以瑕作瑜，颠倒是非，为恶披上美的外衣，于是审美麻醉升级为观念误导」，是 AI 微短剧美学形态的反面论证。10 卢桢提出文艺批评范式需「系统性更新」对应新大众文艺美学的范式转换。9

  • 子题六 俞建拖 产业形态：有（本期主轴所在）。《家业》（CCTV8+爱奇艺同期播出）与《鱼群跟着游向陆地》（腾讯视频+红果短剧联合分发）两个 IP 改编案例是子题六产业形态双轨结构的具体事件。31 Sun et al. IJOC「商业协同编排」+「MCN 三角」+「40,000 MCN」「60% MCN 流量」「70% 头部美妆网红 MCN 签约率」是中国 MCN 产业规模 baseline。12 桫椤「网络文学作为 IP 产业最大的源头」是产业形态定位的学理表述。6 广电总局 4 月电视剧备案 165 部、现实题材 56.4% + 4 月动画备案 51 部 9659 分钟是国家题材结构政策。52 人民网 Q1 微短剧 12.8 万部、AI 95%、真人 TOP5 累计播放均超 10 亿是行业规模 baseline。4

六、下期追踪

  1. 抓何弘 2025-07-18《文艺报》〈网络文学是新大众文艺的重要载体和鲜活实践〉全文，verify 何弘文措辞与桫椤 5/7 论述的关系（是否同向／是否上游／是否同一份《报告》所本，目前仅是假设待验证）。
  2. 桫椤所引《报告》来源待补核：chinawriter 4/22 摘编 verify 不成立后，续追《中国网络文学蓝皮书》《2024 年度中国网络文学发展报告》（冯思然等所解读的对象）两条候选《报告》出处。
  3. 抓糖拌饭（《家业》原着）／小猪家子（《鱼群》原着）两位网络作家在改编过程中的位置：是否参与改编、是否有访谈、是否在豆瓣／微博公开回应；网文作者一手声音是「网络文学 IP 改编」研究问题的内核维度。
  4. 《家业》《鱼群跟着游向陆地》两案例后续追踪：CCTV 平均收视率、爱奇艺热度值、腾讯+红果分账模式公布、口碑后验（豆瓣评分／微博讨论度）；《鱼群》是否带动其他长短联合分发案例。
  5. chromium/playwright 过 SAGE Cloudflare 抓 Tang & Wang ReelShort PDF 升 A（按 memory feedback_sage_cloudflare_solvable.md，user 浏览器能访问 = Clash 规则 OK）。
  6. Q2 微短剧行业数据：中国网络视听协会何时发布 Q2《微短剧创作指引》或行业报告；Q2 AI 微短剧占比是否从 Q1 的 95% 继续上升；真人剧对 AI 剧播放量差距（Q1 为 25 倍）是否扩大。

Footnotes：

Footnotes

  1. 中国作家网-网络文学，〈网络文学一周动态〉，2026-05-19 08:20。https://www.chinawriter.com.cn/n1/2026/0519/c404023-40722780.html ↩ ↩2 ↩3 ↩4 ↩5

  2. 国家广播电视总局办公厅，〈关于 2026 年 4 月全国拍摄制作电视剧（网络剧）备案公示的通知〉，2026-04-28。https://www.nrta.gov.cn/art/2026/4/28/art_113_73214.html ↩ ↩2 ↩3 ↩4 ↩5

  3. 中国作家网-网络文学，〈网络文艺一周信息〉，2026-05-15 08:08。https://www.chinawriter.com.cn/n1/2026/0514/c404023-40719947.html ↩ ↩2 ↩3 ↩4 ↩5

  4. 光明网／《光明日报》，李蕾、颜维琦（记者）、李艺文（通信员），〈《微短剧创作指引》发布〉（同稿亦标题作〈一季度上线微短剧约 12.8 万部 AI 微短剧占比超 95%〉），2026-05-02。https://news.gmw.cn/2026-05/02/content_38744882.htm ↩ ↩2 ↩3

  5. 国家广播电视总局办公厅，〈关于 2026 年 4 月全国国产电视动画片制作备案公示的通知〉，2026-05-11。https://www.nrta.gov.cn/art/2026/5/11/art_113_73262.html ↩ ↩2 ↩3

  6. 桫椤（中国作家协会网络文学委员会委员），〈浅析新大众文艺视域下的网络文学发展〉，《中国文化报》2026-05-07 第 7 版，中国文艺评论网 2026-05-12 转载。https://www.zgwypl.com/content/details24_447365.html ↩ ↩2 ↩3

  7. 中国作家网，唐家三少，〈网络文学的发展与现状〉，2026-05-20 09:00。https://www.chinawriter.com.cn/n1/2026/0520/c404027-40723573.html ↩ ↩2 ↩3 ↩4

  8. 中国作家网（《中国网络文学研究》），欧阳友权，〈论网络文学的网生性〉，2026-05-21 08:36。https://www.chinawriter.com.cn/n1/2026/0521/c404027-40724552.html ↩ ↩2 ↩3

  9. 中国文艺评论网（《光明日报》5/12 转载），卢桢（南开大学文学院、中国文艺评论家协会会员），〈新大众文艺蓬勃发展，文艺批评如何砥砺创作〉，2026-05-12。https://www.zgwypl.com/content/details52_447367.html ↩ ↩2 ↩3

  10. 中国文艺评论网（《中国文艺评论》2026 年第 4 期／总第 127 期），刘润坤（厦门大学艺术学院），〈爆款微短剧中突出问题的生成与表现〉，2026-05-15。https://www.zgwypl.com/content/details78_447403.html ↩ ↩2

  11. 中国作家网-网络文学，〈北京青年报网文榜（2026 年 5 月榜）〉，2026-05-15 09:18。https://www.chinawriter.com.cn/n1/2026/0515/c404023-40720425.html ↩

  12. Qingyue Sun, Huiqian Lai, Runze Ding, “The Industrialization of Digital Entrepreneurship: The Case of Beauty Influencers in China’s Multichannel Networks Economy,” 《International Journal of Communication》20 (2026): 1214-1235. DOI: 10.65476/ffzxv607. papers/en-fulltext/A-29_sun_etal_2026_mcn_beauty_influencers.pdf（22 页，pdftotext 1,435 行；CC BY-NC-ND Diamond OA）。 ↩ ↩2 ↩3

  13. Wenjia Tang, Yiwen Wang, “ReelShort as a New Template of International Short-drama Business: Platformisation, Glocalisation, and De-Westernised Practices,” 《Global Media and China》(SAGE), 2025 early online. DOI: 10.1177/20594364251366414. OpenAlex Diamond OA 确认；全文待 chromium 过 SAGE Cloudflare 后取得。 ↩

  14. Xinrui Gu, “Global Resonance of Micro-Narratives: How Chinese Short Dramas Open Doors to the American Market: A Dual Logic of Cultural Deconstruction and Technological Empowerment,” 《Finance & Economics》(Dean & Francis Press), 2025 Vol. 1 Issue 6. DOI: 10.61173/vsgjjm44. papers/en-fulltext/B-gu_2025_micro-narratives.pdf（5 页，pdftotext 355 行）。 ↩

  15. 中国作家网（《网文新观察》栏目），〈【论点摘编】“新大众文艺”中的网络文学研究〉，2026-04-22 08:24。https://www.chinawriter.com.cn/n1/2026/0421/c404027-40705535.html. papers/zh-fulltext/2026-04-22_chinawriter_lundian_zhaibian.txt（78 行纯文）。 ↩