新大众文艺研究

第54期｜2026-07-25

一、主轴分析

本期把主语问题挑明的是吴晓东。他在 7 月 23 日《光明日报》评杨庆祥主编的《新大众文艺是什么？》，文中引出序言的追问：「『谁』在创造新大众文艺？这个主语『谁』并不是不言自明的，它甚至可能被悬置、被虚化甚至被替换。对『谁』的追问，也就是新大众文艺一步一步进行自我建构、自我主体化的过程」。吴晓东全文的主调落在主体动力，他自陈尤其看重序言另一句「新大众文艺是一个由下而上的社会群体行为，在缺乏召唤机制的前提下，主体的动力就极其重要」，并由此判定「只要人类仍有表达和倾诉的渴望，新大众文艺就始终不会缺少创作主体的动力」。但在如何辨识这一环，他引入另一种力量：要从最广大的大众文艺性实践中辨识出新大众文艺，「背后可能需要各个层级的有组织性的召唤和引导」，因此它「可能不完全是自发的、自主的，也可能不是自足的」；至于各级作协与文联该起什么作用，他写成问句没有回答1。辨识权一旦交给各级组织，离认定主语只剩一步。这一步吴晓东没有走。本计划第 16 期记过杨庆祥〈谁在创造新大众文艺？〉列出三种力量在争夺新大众文艺的未来：传统文学的既有审美标准、主流意识形态在鼓励与警惕之间的摆荡，以及平台以投流掌控个体创作的生死与行业走向2。吴晓东接下了前两种的问题意识，第三种没有进入他的讨论。本期其余材料显示，这一步政策端已经走完，而平台那一端正以另外两种方式做同一件事。

第一种是政策指派。郑绩〈积极推动新大众文艺赋能生态文化建设〉刊 7 月 22 日《人民日报》第 09 版，赋能对象是生态文明建设，已经越出文艺。新大众文艺在文中承担的工作是把「抽象生态理念转化为可感可及的文化体验」，「助力将生态政策部署转化为群众愿意学、跟着做的日常行动」；互联网只以传播优势出现，展开为「即时性、互动性、普及性」，全篇没有一句追问平台如何分配可见性3。本计划第 40 期记过中国社会科学网 6 月 1 日同日六篇的那条分界线：文章面对的创作主体越具体，平台机制批判越压不住，一旦上升到人民、中国话语这类范畴就被稀释成空话，当期留下的追踪问题是赋能话语会不会随发文层级升高向赋能端收敛。本期给出答案，收敛幅度比预期大。第 40 期邓国彬、刘海涛〈新大众文艺何以赋能非遗破圈发展〉刊《中国社会科学报》，赋能对象是非遗，仍在文化领域内部4；本期升到《人民日报》理论版，对象换成另一个政策领域。更值得记的是那份创作队伍名单，原文写「把生态管护员、基层干部、乡村创业者、自媒体创作者等纳入生态文艺创作队伍」3。这是举例式的开放名单，但被举出来的四类人里有三类先有行政或职业身分，创作是加在身分上的任务，只有自媒体创作者一类以创作本身取得位置。第 40 期柴冬冬笔下的农民，是「在平台规约与资本逻辑的规训下不断调适表达策略」的协商主体5；郑绩的创作主体是被编入宣教串行的运行人。同一个赋能底下，主语从协商者换成了运行者。7 月 21 日杭州西溪的「2026 年网文精品建设与剧本创作研修班」把这条线落到人身上：由西湖区文创中心与之江剧本创作研究中心主办、国资央企旗下咪咕数媒承办，遴选全国 60 余名编剧学员，内核目标是「引导网文从业者践行新时代文化使命」，并为浙江省「十五五」规划「推动文化『新三样』高质量发展、高水平出海」战略「提供坚实的文学内容支撑」6。第 51 期记过文化「新三样」出海的官方话语体制化，本期看到它下沉为对创作者的直接培训。

第二种替换不从上面来。杨天东 7 月 22 日在《文艺报》评周星驰《功夫女足》，判断视频「几乎放弃了传统长篇叙事对于起承转合、因果铺垫和情感延宕的依赖」，「电影的基本单位由『故事进程』变成了『注意力爆点』」，并称之为「颇具症候性的新大众影像」；他的警告落在生产端，「当『能否切片』从传播标准上升为创作标准，剧本可能变成爆点清单，人物变成表情和技能素材」7。第三种替换直接发生在产量上。中国网络视听协会 7 月 24 日发布的《微短剧创作指引（2026 年 Q2）》显示，第二季度国内共上线微短剧 23.9 万部，其中真人剧 8.6 万部、AI 剧 15.3 万部；同季通过规划备案的重点微短剧共 461 部，较第一季增长 26.0%8。两个数字分属不同阶段也不同层级，上线量是产出端的结果，461 部是重点一档的事前申报，不能相除当成监管覆盖率。但两者的量级差把第 52 期记过的结构显示出来：广电总局以投资额为排序键的分类分层，重点档的事前审查对象以百部计，季度产出以十万部计。同一机构前一季的指引，本计划第 30 期已记：2026 年第一季全行业上线微短剧约 12.8 万部，其中 AI 微短剧约 12.2 万部、占比超过 95%，真人剧上线量约为 AI 剧的五十分之一9。第一季指引给出的两个真人剧数字彼此对不起来：总量减去 AI 剧得约 0.6 万部，按指引自己写的五十分之一算则得约 0.24 万部。两种算法对照第二季的 8.6 万部，分别是十四倍与三十五倍。同一份指引内部就凑不齐一个真人剧数字，这件事本身比任何一个倍数都能说明问题；同期 AI 剧只由 12.2 万部增至 15.3 万部，增幅约两成五。真人剧的跳幅不是产能变化的形状，是统计口径或统计对象换了一端，换在哪一端待查。政策端把创作主体换成有身分的人，形式端把人物换成可切片的素材，生产端把握笔的换成模型；三条路径都不必经过「谁在创造」这个追问。杨庆祥把主语的不确定性写成自我主体化的起点，本期的材料显示这个起点正被三套进程绕过。吴晓东把辨识权交给各级组织时停在那里没有往下走，政策端已经替他走完。

二、三圈层快讯

沉浸分发型

  • 2026-07-24｜中国网络视听协会发布《微短剧创作指引（2026 年 Q2）》：Q2 国内上线微短剧 23.9 万部（真人剧 8.6 万部、AI 剧 15.3 万部）；真人微短剧月均上线 2.8 万余部，5 月上线量较 4 月翻倍，占比由 4 月的 23.7% 升至 5 月的 44.1%；AI 微短剧月均约 5 万部；通过规划备案的重点微短剧 461 部，较 Q1 增 26.0%。报告由中国传媒大学信息传播学院编写组承制，中国视听大数据、云合数据、DataEye、红果提供支持 8
  • 2026-07-21｜国家广播电视总局办公厅发布《关于举办第五届广播电视和网络视听人工智能应用创新大赛（MediaAIAC）的通知》（广电办发〔2026〕179 号），活动期 2026 年 7 月至 12 月，设 9 个赛道；内容生成赛道涵盖微短剧的选题策划、剧本脚本、画面生成、片段合成，智能审核赛道含 AIGC 生成内容检测与深度伪造内容鉴别；申报截止 8 月 31 日 24:00 10
  • 2026-07-20｜中央网信办印发通知，部署为期 4 个月的「清朗·未成年人网络保护」专项行动，点名「批量炮制猎奇、审丑的AI短剧，误导未成年人认知」与「利用AI技术恶搞经典动画形象」 11

类型生产型

  • 2026-07-23｜吴晓东（北京大学博雅特聘教授）在《光明日报》发表〈探究「新大众文艺」的命题与路径〉，评杨庆祥主编《新大众文艺是什么？》（中国出版集团、东方出版中心，2026），引序言追问创作主语「甚至可能被悬置、被虚化甚至被替换」，并提出从最广大的大众文艺性实践中辨识出新大众文艺，「背后可能需要各个层级的有组织性的召唤和引导」 1
  • 2026-07-22｜郑绩（浙江省社会科学院文化研究所研究员）在《人民日报》第 09 版「专题深思」栏发表〈积极推动新大众文艺赋能生态文化建设〉，提出价值相通、主体相同、实践相融三重逻辑，文中把生态管护员、基层干部、乡村创业者、自媒体创作者等纳入生态文艺创作队伍 3
  • 2026-07-22｜杨天东（中国电影艺术研究中心副编审）在《文艺报》发表〈身体喜剧与短视频逻辑〉，评《功夫女足》，提出「电影的基本单位由『故事进程』变成了『注意力爆点』」与「新大众影像」 7
  • 2026-07-22｜中国社会科学院文学研究所主办的「中国文学大会」国际学术研讨会于 7 月 15 日至 16 日在京举行，主题「中国式现代化与新大众文艺」，近百名中外学者与会，设「中国文学自主知识体系构建」「新大众文艺理论与实践」「数智时代文学新范式」等议题，并推介文学研究所集体撰写的同名新书 1213
  • 2026-07-21｜番茄小说于香港书展（7 月 15 日至 21 日）设展台，杀虫队队员《十日终焉》繁体版全球首发；该作在番茄平台累计阅读量逾一亿人次、用户评论总字数 2.8 亿、段落评论 2300 万、实体书销量逾 300 万册；番茄原创出版已与 80 家出版机构合作，完成 300 余部实体出版，总销量逾 1000 万册 14
  • 2026-07-21｜「2026 年网文精品建设与剧本创作研修班」在杭州西溪创意产业园举办，咪咕数媒承办，全国遴选 60 余名编剧学员；中南大学网络文学研究院院长欧阳友权讲《网络文学精品标准评价体系构想》；咪咕数媒签约优质作家近 2 万名、孵化全版权小说逾 2 万部，与国内外 30 余家平台机构达成出海合作、输出网文作品 3000 余部 6
  • 2026-07-20｜胡宝林在《文艺报》第 2 版发表〈AI是督促我们不断提升原创力的鞭子〉，主张 AI「搜集已有文本，按照一定思路混杂文本后再『加工』，其实做的还是编辑的工作，原创性欠缺」，「情感不可捉摸、不可量化，这是AI最为薄弱的领域」 15

三、学术论文

A. 本期全文阅读分析

  1. Nathanael T. Booth、Yifan Zhang（华中科技大学外国语学院），〈Ironizing the martial protagonist: Jin Yong and the web novelists〉，《Humanities and Social Sciences Communications》（Nature Portfolio），12 卷 204 号，2025
  • 完整出处：DOI 10.1057/s41599-024-04256-y；收稿 2024-06-22，接受 2024-12-13，出版 2025-02-14；授权 CC BY-NC-ND 4.0
  • URL：https://doi.org/10.1057/s41599-024-04256-y
  • 全文状态：☑ 已下载 papers/en-fulltext/booth_zhang_2025_jinyong_webnovelists.pdf（8 页，pdftotext 878 行）
  • 内核论点：既有网文研究多集中于接受与传播，较少处理主题与美学，本文主张网络文学应放回中国文学的长谱系里读。以武侠与仙侠为一组配对类型，金庸与耳根《我欲封天》为代表，论证仙侠是对传统武侠主角的反讽式改写。武侠主角利他、守侠义规范，乌托邦落在人际关系；仙侠主角以自利为主，利他只及于身边小圈。关键差别在取得力量的方式：仙侠主角不拒绝体制，而是摸清规则、在体制内经营，孟浩靠开丹药铺卖给打斗中的修士积累资源，而非抢夺。这条路径与 Moretti 的成长小说相反，主角不是被集成进社会，而是在敌意世界内部造出一个由密友组成的对抗性社群。作者把这个形象直接连到当代读者处境，以 996、躺平与华为「狼文化」为背景，指出暴力不是文化本质的产物，而是权力分配不均的结果。结论主张武侠到仙侠的类型连续性，可作为当代读者如何与周遭社会打交道的指针
  • 内核引文（中译，原文见 16）：（1）仙侠主角取得支配地位，不是靠拒绝这套体制，而是靠找到办法去经营它（p.5）；（2）仙侠主角在他周遭的社会里运作，目的是造出一个对抗性社群，一个在更大的反乌托邦现实里的另类乌托邦聚落（p.6）；（3）孟浩是个机巧者，不是侠义人物（p.6）；（4）中国年轻人的处境紧绷而尴尬，他们被要求超量生产、进入市场（p.5，作者引 Walsh 2022）；（5）苦难与分配不均的权力，才是暴力的根源（p.7）
  • 方法／证据：文本细读，无量化数据与田野。主要文本为耳根《我欲封天》（2014 年起连载，共 1613 章，英译十卷）、金庸《雪山飞狐》与《飞狐外传》、《水浒传》；理论框架借 Moretti 的成长小说概念；二手文献含 Hamm、Weijie Song、Hockx、Zhang Ning、Walsh、Cheung。受中央高校基本科研业务费（HUST: 2023WKYXQN012）资助
  • 与本计划对位：子题五（美学形态）／子题二（社会基础）／T01。本期主轴记杨天东从电影端指出注意力爆点已成形式法则，本文从网文端提供一条可平行阅读的线索：主角的能动性形态由拒绝体制换成经营体制。两者的平行点在于都把形式变化的原因下推到受众或读者的社会位置，不是同一结构。与第 53 期周志强「知识型大众」对读更见差别：周志强从高等教育普及推出大众有创作能力，本文把读者位置放回劳动秩序，读者被缺省为大学生与办公室职员，爽感的社会基础是低权力位置。前者回答谁能写，后者回答为什么这样写。边界须标明：本文完全不处理平台机制、算法分配与订阅付费结构，起点中文网的更新与收费机制未进入分析，因此它补的是美学谱系与读者处境这一层，不能用来回答本计划内核的可见性分配问题

B. 本期追踪（摘要层，全文待补）

  1. Yunyi Hu，〈On the edge of love and pain: emotional and affective labour in women’s online literature production in China〉，《Journal of Gender Studies》，2026（2025-02-04 online first），35(1)，138–153。DOI 10.1080/09589236.2025.2462228。第 53 期已入 B 区，本期续挂。摘要层内核为以女性网络文学作者的半结构访谈为材料，分析她们如何同时面对资本市场、国家审查与性别文化期待，并在情感劳动中一面强化、一面抵抗结构性不平等，对位子题二／四／T01／T22。封锁原因：Taylor & Francis 全文墙未破。下期动作：经机构网络取全文，若仍封锁则检索作者机构典藏或写信作者

本期无添加条目，仅第 53 期一条续挂。

B’. 标题层追踪候选（无摘要，不作对位）

  • 李越，〈Narrative Analysis of Overseas Micro-Short Dramas under the Framework of Propp’s Function Theory: A Case Study of ReelShort’s Micro-Short Dramas〉，《Journalism and Communications》，2025。DOI 10.12677/jc.2025.1310255
  • 葛颖，〈Analysis of the Empathy Communication Strategy for the Short Drama Overseas Platform ReelShort〉，《Journalism and Communications》，2025。DOI 10.12677/jc.2025.137182
  • 〈Development and Innovation of Overseas Micro-Drama in the AI Era: A Case Study of ReelShort〉，《Intelligent Visuals and Communication》，2026。DOI 10.47297/ppiivc2026020104
  • Zhenhua Liu、Mingze Xu、Yi Tang，〈The Impact of Real-Time Reader Interactions on Plot Structure and Pacing in Chinese Web Novels〉，《Studies in Art and Architecture》，2025。DOI 10.56397/saa.2025.02.05
  • Zixi Xu，〈A Corpus-Based Study on the Translation Style of the Web Novel ‘A Record of a Mortal’s Journey to Immortality’〉，《Literature Language and Cultural Studies》，2026。DOI 10.63313/llcs.9141

五篇均无摘要可查，全文未取得，本期不作对位判断。前三篇的中文姓名写法待全文取得后核正。

四、案例线索

  • 番茄小说《十日终焉》繁体版出海 [★★]：作品在番茄平台累计阅读量逾一亿人次、段落评论 2300 万条，实体书销量逾 300 万册，作者杀虫队队员自述「连载阶段，我每天都会抽出数小时翻看大家的段评与留言。在我心中，这部作品10%源于我的创作，90%离不开所有读者的陪伴与支持」14。段评数量与作者对读者贡献度的自我估算，提供了「读者参与写作」在单一作品上的可量化样本，与本计划第 6 期已记、第 21 期覆述的 3269.4 万网文作者量级数据互补。繁体版经香港书展首发、辐射港澳，路径与第 51 期记过的「新三样」出海不同，走的是实体书与繁体版权而非平台译制。待后续公布分成结构与繁体版销量后再定是否立案

五、六子题关注点

  • 子题一 胡一峰 历史脉络：有。吴晓东经《新大众文艺是什么？》把鲁迅 1930 年〈文艺的大众化〉置于全书首篇的编排提出，「政治之力」是理解今日新大众文艺的重要维度，并引鲁迅「若文艺设法俯就，就很容易流为迎合大众，媚悦大众」作警示，对位 T01 1
  • 子题二 贺照田 社会基础：有。郑绩举例式的创作队伍名单里，生态管护员、基层干部、乡村创业者三类都先有行政或职业身分，显示官方论述中的新大众文艺社会基础正由身分定义，而非由创作行为定义，对位 T21 3。本期 A 区论文从另一端补上读者侧的社会基础：仙侠读者被缺省为大学生与办公室职员，爽感对应的是 996 与躺平之间的低权力位置，对位 T01 16
  • 子题三 潘霁 媒体系统：有。杨天东指出电影的基本单位已由故事进程变成注意力爆点，切片可能性成为创作标准；郑绩则把互联网化约为即时性、交互性、普及性三项传播优势。同一周的两篇文章对媒体系统给出相反判断，一篇当它是形式法则，一篇当它是中性管道，对位 T22 37
  • 子题四 黄孙权 主体形态：有（内核）。杨庆祥序言把对创作主语的追问写成自我主体化的过程，吴晓东在辨识这一环引入各级组织的召唤与引导；本期政策指派、形式吞噬、AI 产量三条路径构成主语替换的具体进程，对位 T01／T21／T22 1378
  • 子题五 罗岗 美学形态：有（内核）。「新大众影像」与「注意力爆点」构成本期新的美学命名，杨天东同时指出爆点清单化的美学风险；胡宝林从原创力角度主张 AI 混合已有文本的产出接近编辑工作，两篇合看是美学形态面对切片与生成两种压力的回应，对位 T22 715。A 区论文把仙侠读成对武侠主角的反讽改写，主角取得力量的方式由拒绝体制换成经营体制，是类型内部的美学谱系判断，对位 T01 16
  • 子题六 俞建拖 产业形态：有。Q2 微短剧 23.9 万部中 AI 剧 15.3 万部、重点备案仅 461 部；咪咕数媒以国资央企平台构建网文孵化到视听改编的全产业链，签约优质作家近 2 万名并为省级规划提供内容支撑，对位 T18／T21 68

六、下期追踪

  1. T21 赋能话语轴：续查《人民日报》理论版与各省党报是否出现新大众文艺赋能其他政策领域（乡村振兴、基层治理、国防教育等）的同型文章，判定生态文化这条是单篇还是一轮部署，对位子题二／四
  2. T01 主语轴：取得《新大众文艺是什么？》（杨庆祥主编，东方出版中心 2026）全书，核序言追问的完整脉络与贺桂梅、李遇春、谷鹏飞三篇的原文论证，判定该书在 T01 光谱中属哪一支，对位子题一／四／五
  3. T18 产量与治理轴：追 Q2 指引原始报告全文，核 23.9 万部与 461 部备案的统计口径是否可比，并取第 30 期已记的 Q1 指引原始报告对读，厘清真人剧单季十四倍跳幅出自口径变动的哪一端，对位子题六
  4. T21 组织动员轴：追杭州研修班 60 余名学员的后续产出与浙江省「十五五」文化「新三样」配套文档，核「文学内容支撑」在省级规划中的具体指针，对位子题二／六
  5. T01 类型谱系轴：以 A 区论文的武侠到仙侠反讽谱系为线，核本计划案例库既有网文改编案例是否呈现同一种主角形态转变，并补查该文引据的 Zhang Ning 2015 与 Weijie Song 武侠研究原文，对位子题五

footnote

Footnotes

  1. 《光明日报》（经人民网文娱频道转载全文），吴晓东（北京大学博雅特聘教授），〈探究「新大众文艺」的命题与路径〉，2026-07-23。http://ent.people.com.cn/n1/2026/0723/c1012-40766279.html。 ↩ ↩2 ↩3 ↩4

  2. 杨庆祥（中国人民大学文学院教授），〈谁在创造新大众文艺？〉，《文艺报》，2026-04-27。本计划第 6 期至第 16 期已入库材料，第 16 期记其「起源—驱动—不确定性」框架，三种争夺新大众文艺未来的力量为传统文学既有审美标准、主流意识形态在鼓励与警惕之间摆荡、平台以投流掌控个体创作生死与行业走向。本期作跨期对位引用，未重取原文逐字。 ↩

  3. 《人民日报》2026 年 7 月 22 日第 09 版「专题深思」栏（人民论坛网转载全文），郑绩（浙江省社会科学院文化研究所研究员），〈积极推动新大众文艺赋能生态文化建设〉，2026-07-22。https://www.rmlt.com.cn/2026/0722/753545.shtml ；版次页 http://opinion.people.com.cn/n1/2026/0722/c461530-40765342.html。 ↩ ↩2 ↩3 ↩4 ↩5 ↩6

  4. 邓国彬（广西民族大学党委副书记）、刘海涛（桂林理工大学马克思主义理论研究中心助理研究员），〈新大众文艺何以赋能非遗破圈发展〉，中国社会科学网「本网原创」（来源《中国社会科学报》），2026-06-01。https://www.cssn.cn/skgz/bwyc/202606/t20260601_5999070.shtml 。本计划第 40 期已入库材料，本期作跨期对位引用。 ↩

  5. 柴冬冬（杭州师范大学文化创意与传媒学院副教授），〈农民新文艺实践的文化主体性建构〉，中国社会科学网「本网原创」（来源《中国社会科学报》），2026-06-01。https://www.cssn.cn/skgz/bwyc/202606/t20260601_5999071.shtml 。本计划第 40 期已入库材料，逐字「在平台规约与资本逻辑的规训下不断调适表达策略」。 ↩

  6. 中国作家网（转载自《钱江晚报》），吴莹莹，〈2026年网文研修班在杭启幕，咪咕数媒助力产业精品化发展〉，2026-07-23（活动 7 月 21 日举办）。https://www.chinawriter.com.cn/n1/2026/0723/c404023-40766480.html 。已核对 [全文逐字：引导网文从业者践行新时代文化使命、推动文化『新三样』高质量发展高水平出海、提供坚实的文学内容支撑、签约优质作家近2万名]。 ↩ ↩2 ↩3

  7. 《文艺报》（经光明网文艺评论频道转载全文），杨天东（中国电影艺术研究中心副编审、北京市文联青年签约评论家），〈身体喜剧与短视频逻辑〉，2026-07-22。https://wenyi.gmw.cn/2026-07/22/content_38900093.htm 。已核对 [全文逐字：电影的基本单位由『故事进程』变成了『注意力爆点』、颇具症候性的新大众影像、当『能否切片』从传播标准上升为创作标准]。 ↩ ↩2 ↩3 ↩4 ↩5

  8. 中国网络视听协会，《微短剧创作指引（2026 年 Q2）》，2026-07-24 于「2026 微短剧编剧雅集·槐夏日」发布；中国青年报客户端沈杰群报导（新浪财经转载全文）。https://finance.sina.com.cn/jjxw/2026-07-24/doc-iniiwzsf4883782.shtml 。已核对 [报导全文逐字：23.9万部、真人剧8.6万部、AI剧15.3万部、月均上线量约5万部、重点微短剧共461部较第一季度增长26.0%]。指引原始报告全文未公开发布，本期采信报导层数据。 ↩ ↩2 ↩3 ↩4

  9. 中国网络视听协会，2026 年第一季度《微短剧创作指引》，2026-04-30 于上海「微短剧编剧雅集·春启 AI 季」发布。本计划第 30 期已入库：全行业上线微短剧约 12.8 万部、AI 微短剧约 12.2 万部、占比超过 95%，真人剧上线量约为 AI 剧的五十分之一。本期作跨季对读引用。该指引对真人剧给出两个互不兼容的算法：总量减去 AI 剧得约 0.6 万部，「约为 AI 剧的五十分之一」得约 0.24 万部；两者皆非指引直接发布的真人剧上线量数字。 ↩

  10. 国家广播电视总局办公厅，〈关于举办第五届广播电视和网络视听人工智能应用创新大赛（MediaAIAC）的通知〉，广电办发〔2026〕179 号，2026-07-21 发布于总局官网公告公示栏。https://www.nrta.gov.cn/art/2026/7/21/art_113_73728.html 。已核对 [公告全文逐字：9 个赛道设置、申报截止 2026 年 8 月 31 日 24:00、深入贯彻落实国家「人工智能+」发展战略]。 ↩

  11. 中国新闻网（转引「网信中国」微信公众号），〈中央网信办部署开展「清朗·未成年人网络保护」专项行动〉，2026-07-20。https://www.chinanews.com.cn/gn/2026/07-20/10662826.shtml。 ↩

  12. 光明网文艺评论频道，刘子璐，〈推动新大众文艺发展，开拓文学研究新路径〉，2026-07-22。https://wenyi.gmw.cn/2026-07/22/content_38900103.htm。 ↩

  13. 中国社会科学院文学研究所着，《中国式现代化与新大众文艺》，社会科学文献出版社 2026 年 4 月版。https://www.ssap.com.cn/xxydj/detail/36595。 ↩

  14. 中国作家网，〈刘震云、苏童、冯唐到访番茄小说香港书展展台〉，2026-07-21。https://www.chinawriter.com.cn/n1/2026/0721/c404023-40765133.html 。已核对 [全文逐字：累计阅读量已超一亿人次、用户评论总字数达 2.8 亿、段落评论数达 2300 万、实体书总销量也突破 300 万册、10%源于我的创作，90%离不开所有读者的陪伴与支持]。 ↩ ↩2

  15. 《文艺报》第 2 版「理论与争鸣」，胡宝林，〈AI是督促我们不断提升原创力的鞭子〉，2026-07-20。https://wyb.chinawriter.com.cn/content/202607/20/content84650.html。 ↩ ↩2

  16. Nathanael T. Booth、Yifan Zhang，〈Ironizing the martial protagonist: Jin Yong and the web novelists〉，《Humanities and Social Sciences Communications》12:204，2025-02-14。DOI 10.1057/s41599-024-04256-y。A 区内核引文原文：（1）「The xianxia protagonist gains mastery, not by rejecting the system, but by finding a way to manage it」（p.5）；（2）「the protagonist of the xianxia works within the society around him in order to create a counter-society, an alternative utopian cluster within the larger dystopian reality」（p.6）；（3）「Meng Hao is a trickster, not a chivalric figure」（p.6）；（4）「the situation of young people in China is tenuous and vexed as they are expected to be hyper-productive and to enter the market」（p.5，作者引 Walsh 2022）；（5）「Suffering and unequally distributed power are the root causes of violence」（p.7）。 ↩ ↩2 ↩3