第60期｜2026-09-20

一、主轴分析

九月上旬有两份以新大众文艺为题的报告发布。9 月 6 日，新华社国家高端智库发布中英文智库报告《新大众文艺的繁荣发展与世界影响》，课题组组长是新华通信社社长、新华社国家高端智库学术委员会主任傅华。¹ 报告给的定义是「新大众文艺是在互联网、大数据、人工智能等科技革命驱动下，文艺领域涌现出的由大众广泛参与创作、传播和共享的，反映人民心声和时代主题的全新文艺复合生态」。¹ 同月，中国演出行业协会与中国社会科学院新闻与传播研究所发布《新大众文艺：直播、短剧与网文的文化新消费图景》，《工人日报》9 月 13 日报导时记为「日前」发布，发布日与地点两篇报导均未载。² 两份文档都把评价问题摆在显眼位置。新华社报告在第一章记「文艺批评领域也迸发出新的活力，用户评论、社群讨论等形成新的批评力量」，并把问题明写成「大众是否认可成为评价文艺作品的重要标尺，如何在尊重大众创作热情的基础上守住文艺创作的价值底线，让新大众文艺在健康有序的轨道上持续迸发生机与活力，成为新大众文艺评价体系演进的关键议题」。¹ 第三章辩证关系一节，它给的处理方式是「不断完善评价体系，发挥大众点评与专业批评作用」。¹ 大众点评与专业批评并列为评价体系的两只手，这是官方文档目前给出的分工。

问题出在这两只手之外还有第三只。同一份报告在同一章写「我们必须警惕当前新大众文艺发展过程中，创作者对平台的过度依赖，以及由此产生的跟风复刻、融梗侵权，甚至为实现算法规则套利放弃原创的问题」，接着要求「充分重视算法推荐逻辑对审美多样性的影响，避免平台权力过大导致创作异化」。¹ 国家级智库报告在正文点名平台权力过大与算法规则套利，这是九月的新位置。但在中演协报告的发布现场与随后的报导里，算法拿到的是另一种身分。湖北鄂州经营早餐店的素人作者王连生自 2019 年以来在抖音写下五十多万字，《工人日报》记者苏墨 9 月 13 日记他的说法是「算法背后是亿万网民投票结果的体现，敬畏算法，也就是敬畏大众的价值取向」。² 同一篇报导里，记者记中国传媒大学新闻传播学部教授王晓红的判断是算法不能代替人判断文化价值，却正在参与文化机会的提供与分配。² 这是另一种位置：算法不代表价值，但在分配接触价值的机会。抖音平台沟通运营经理芦垚介绍的机制是推荐系统学习用户过去的观看与交互行为，用评论观察讨论价值、用收藏识别值得回访的内容、用分享取得情感共鸣线索。² 把用户行为当成投票来读，技术上成立；把投票结果当成大众的价值取向，中间隔着谁设置了计票规则这一层。同一篇报导引清华大学与抖音的《算法推动下新大众文艺发展研究报告》，指出「一些长期兴趣、小众内容获得的反馈样本较少，模型能够学习的信息有限」，限制出自报告自己。² 这套逻辑在同一个月的两个场域被记为既成事实。光明网 9 月 15 日转载的《文艺报》一文，作者福建社会科学院文学所副研究员刘桂茹论网络文学经典化，把网文有别于传统文学的地方写成「在进入经典文学评价体系之前有一套自我遴选的机制」，这套机制的内容是「网文平台设置的月票榜、畅销榜、巅峰榜、书友榜等各类榜单」加上算法推送，而算法的位置被写成「算法的遴选标准既考虑读者个性化阅读需求，也综合了大多数人对高品质阅读的总体期待」。³ 她举的证据是《庆余年》《大国重工》《琅琊榜》《大医凌然》被国家图书馆收藏，判断是「与平台生态中的相关评价筛选机制作用密切相关」。³ 光明网 9 月 14 日转载的《中国艺术报》另一篇文章记的是同一件事在戏曲里的样子，作者张蕾写「平台逻辑替代艺术逻辑，算法决定演法」，具体表现是「原本要唱几分钟的慢板被『剪辑』成十几秒的『高光时刻』」，以及专业剧团演员投入在线之后「线下的舞台主业反倒沦为需要兼顾的『副业』」。⁴ 网络文学那头把平台榜单与算法写成遴选机制的优点，戏曲这头把同一套机制记为艺术逻辑的替换。第三个场域是文学评奖自己。《人民日报》9 月 15 日第 05 版人民时评，作者虞金星以「2026 中国文学盛典·鲁迅文学周」为题，写「评奖的初衷，在于通过褒奖，引导阅读和创作风尚，为好作品链接读者与市场。如今，这些功能已非文学评奖独有。方便快捷的网络社交平台，快速迭代的大语言模型，在筛选海量作品、给出精准推荐等方面，能力不断得到验证」，给的对策是「因应变化，必须寻找新的价值空间」。⁵ 党报评论在此承认筛选与推荐已不再是评奖独有的功能，并把评奖的出路写成融入日常生活场景。第 58 期记百花奖把 1267.3 万张选票放在只产出提名的位置，本期这条是同一个机构系统对自己功能位置的重新估计。

往前再走一步的是标准的位置。光明网 9 月 16 日转载的《中国艺术报》一文，作者危怡论人工智能生成内容时代的微短剧美术创作，该文从《微短剧发展管理办法》9 月 1 日施行讲起，记其意义是「标志着微短剧已从『高速生长』的粗放阶段，迈入『规范发展』的秩序轨道」。⁶ 但文章真正处理的问题在生产前端：团队正在指导某省级电视台建设服化道垂类模型资产库，前期上架的上万条资产取自电视台自持版权的影视剧，史学专家审核时发现问题层出不穷，原因是「作为单部作品，它可以被具体语境所解释；但一旦进入模型数据库，就会从『创作选择』转化为『生成范式』」。⁶ 该文给的风险判断是「参考素材和数据库一旦失准，模型一旦偏移，错误就可能从个体性失误演变为规模化扩散，最终造成『越智能，越系统性出错』的悖论」。⁶ 评价在这里不再是作品完成后的筛选，而是训练数据库的准入规则，决定权在史学专家与平台的资产库策略。这套资产库在长内容端已经跑通。澎湃新闻 9 月 20 日刊出复旦大学姚俊羽论人工智能长剧《后西游记》，记剧组依托芒果灵创平台聚合的四十余种音视频模型，「109个角色、143个场景完成全维度封装，人物形象、服饰规制、动作神态、光影氛围、镜头适配皆有清晰规范，可跨集复用、持续升级」，并判断「传统影视的道具、场景、角色资产一次性搭建、一次性消耗、无法留存，AI数字资产却能越用越优、越积越厚，视听内容生产第一次具备了资产增值的可能」。⁷ 该文另记一则技术事故：孙小圣全程表情僵硬，团队排查十日才发现「仅是角色资产缺失尾巴设定，模型便误判角色形态、锁死面部表演」。⁷ 规范写在资产库里，错误也写在资产库里。第 58 期记的是大众评价权在百花奖进程链里的位置，1267.3 万张网络选票只产出提名；第 59 期记的是大众创作权被官方用注册人数与作品总量认定。本期记的是评价权的去向：它的操作形式被改写成平台榜单与算法推送，而推荐系统被一部分论者读成大众意志的代表。三期之中，大众始终是被认定的一方。

九月还有一组数字说明这场争论的实际规模。9 月 17 日，国务院新闻办公室「开局起步『十五五』」系列主题新闻发布会上，国家广播电视总局网络视听节目管理司司长王小亮记全国微短剧用户已经超过 8 亿人，今年前 8 个月上线微短剧共 43 万部、是去年全年的 13 倍，其中人工智能生成剧占比超过 9 成。⁸ 同场他记今年以来的治理数据：全网下架违规微短剧 6.8 万部、督导平台处置违规账号 1200 多个，处置的内容「九成以上」是人工智能生成剧。⁸ 他给的定性是「归根结底，AI是工具，人是创作的主体」。⁸ 上线的 43 万部里九成以上出自生成系统，被处置的内容里九成以上也出自生成系统。把这组数字放回评价权的争论，会看到实际在运行筛选的是另外两只手：监管端的下架与平台端的拦截，都由机构在作品进入或离开大众视野的节点上完成。新华社报告承认的大众点评与专业批评两只手，处理的量级与此不在一个数量上。制度在同一天还给了微短剧一个身分标记。《科技日报》记者马爱平记 9 月 1 日办法正式实施时，「以『苔花』为灵感设计的微短剧统一标识『苔花标』同步启用，微短剧拥有了专属的法规和标识」，⁹ 命名取自袁枚「苔花如米小，也学牡丹开」，王小亮在同场的说法是「让更多的『苔花』绽放出『牡丹』般的光彩」。⁹ 同场他并记国家「十五五」规划纲要首次将微短剧列为大力发展的新型文化业态。⁹ 标识解决的是辨识与准入，不是谁来判断好坏。制度动作的规模也已有具体数字，北京市广电局 9 月 1 日当天激活新版发行许可证和备案号，《北京青年报》记者祖薇薇记「首批6部微短剧取得发行许可证，另有5部微短剧取得上线备案号」。¹⁰ 扶持端同步运作，9 月 4 日国家广播电视总局办公厅公示「微短剧精品创作传播计划『五个一批工程』」第二批拟扶持项目，确定《资治通鉴》（第一季）、《北归之向北》等 12 部作品，公示期至 9 月 11 日。¹¹ 放在这套制度旁边，本期材料里唯一由观众当场决定内容的机制出现在一个直播间。中演协报告记陕西省歌舞剧院的仿唐乐舞直播「平均每五分钟设置一次互动，主持人在舞蹈间隙介绍诗词文化背景，观众通过弹幕投票选择接下来想看的曲目，投票结果进入节目编排」。² 投票直接改变当晚演什么，这是本期唯一一条大众决定权落在具体生产环节的记录，它与第 59 期重庆万州「文艺村超」由村民自行商定评选规则同构，两者都不在任何一份报告的统计口径里。《北京青年报》方元陆 9 月 14 日评直播文艺时给的提醒是「流量只是反映当下热度的一个参考值，并不能够作为衡量艺术高低的内核标准」，并主张「直播文艺也需要创建起多元的评价体系」。¹² 九月这批文档与评论处理的是同一个缺口。流量算不算价值，各方的答案并不一致：王连生与刘桂茹把推荐结果读成大众认可的体现，方元陆与张蕾认为热度不能当判准。新华社报告给的分工是大众点评与专业批评，王小亮给的是监管下架加平台主体责任。没有一方说出这几只手怎么分工，也没有一方说冲突时谁说了算。新华社报告把这件事列为「新大众文艺评价体系演进的关键议题」，¹ 议题被提出，答案还没有。

二、三圈层快讯

沉浸分发型

• 2026-09-17｜《科技日报》记者马爱平报导同场发布会，记「9月1日，《微短剧发展管理办法》正式实施，以『苔花』为灵感设计的微短剧统一标识『苔花标』同步启用，微短剧拥有了专属的法规和标识，迈入了繁荣发展和规范管理的新阶段」；记 2025 年微短剧市场规模突破千亿元；记国家「十五五」规划纲要首次将微短剧列为大力发展的新型文化业态；记广电总局将实施「五个一批工程」、「力争全年推出千部优秀微短剧」，并持续推进「微短剧+」行动计划 ⁹
• 2026-09-17｜中新网记者袁秀月报导同场发布会，记国家广播电视总局新闻发言人、副局长何飚的说法「中国微短剧在200多个国家和地区受到广泛欢迎，占到海外微短剧市场份额的八成以上」 ¹³
• 2026-09-20｜澎湃新闻刊复旦大学新闻学院博士研究生姚俊羽论人工智能长剧《后西游记》，记其为「『广电21条』落地后国内首部『边制作、边审核、边播出』的AI长剧」，该政策指 2025 年国家广电总局印发的《进一步丰富电视大屏内容促进广电视听内容供给的若干举措》，对系列剧、单元剧、季播剧试行分集送审、边审边改；记该剧首播实时收视率 0.3384%、芒果 TV 正片播放量突破 2 亿、前五集耗时四个月、制作周期较传统三维动画压缩七成、单集制作成本 90 万元 ⁷
• 2026-09-15｜清华大学新闻与传播学院长聘教授司若记短剧生产的两种景观「一边是AI生成内容凭借低成本、短周期和批量化的能力快速扩张，一边是真人短剧通过实景拍摄、细腻表演和人物关系获得受众认可」，并引抖音公开数据记「在播放量突破30亿的爆款真人短剧中，网文IP贡献了约七成份额」 ¹⁴
• 2026-09-16｜澎湃号湃客「DataEye 短剧观察」记 8 月数据，该号记「8月抖音原生端单月添加AI剧漫剧约4.68万部，较7月增长约3.3%」，8 月新剧播放增量达 1647.5 亿、较 7 月的 1600 亿持平微增，番茄以 4229 部新剧、898.75 亿播放增量领跑、占 8 月新剧总播放增量的 54.55% ¹⁵
• 2026-09-17｜国务院新闻办公室举行「开局起步『十五五』」系列主题新闻发布会，国家广播电视总局新闻发言人、副局长何飚，副局长刘建国，电视剧司司长冯胜勇，网络视听节目管理司司长王小亮出席；王小亮记「全国现在微短剧用户已经超过了8亿人，今年前8个月，上线微短剧共43万部，是去年全年的13倍，其中AI剧占比超过9成」，记治理数据「全网下架违规微短剧6.8万部，督导平台处置违规账号1200多个，这里处置的九成以上内容也是AI剧」，并记「归根结底，AI是工具，人是创作的主体」 ⁸
• 2026-09-01｜北京市广电局激活新版发行许可证和备案号，《北京青年报》记者祖薇薇记「首批6部微短剧取得发行许可证，另有5部微短剧取得上线备案号」 ¹⁰
• 2026-09-03｜中国网络视听节目服务协会行业自律栏转载抖音公告，记其围绕「可识别、可提示、可追溯」的治理目标推进三项举措：人工智能内容标识功能、人工智能内容元数据标识读写功能、人工智能生成内容检测模型矩阵 ¹⁶
• 2026-09-04｜国家广播电视总局办公厅公示「微短剧精品创作传播计划『五个一批工程』」第二批拟扶持项目，经各省级广播电视行政部门和中央直属单位推荐、总局组织专家评审，确定《资治通鉴》（第一季）、《北归之向北》等 12 部作品，异议受理截止 2026-09-11 ¹¹
• 2026-09-06｜新华社国家高端智库发布中英文智库报告《新大众文艺的繁荣发展与世界影响》，课题组组长为新华通信社社长傅华、副组长为总编辑吕岩松、运行副组长为副总编辑任卫东；报告记 2025 年有 3.3 万部微短剧上线播出、国内用户近 7 亿，2025 年网络剧、网络电影、网络综艺、网络纪录片、网络动画片上线总量 2652 部、较 2024 年增长 18.87%，网络视听行业市场规模达 12876.61 亿元、同比增长 5.3% ¹
• 2026-09-06｜同份报告记上海「AI微短剧沪8条」出台，为青年创作者开辟低门槛的「一人公司」创业赛道；并记 ReelShort、FlareFlow 等出海平台搭建数百人规模的本地化运营团队 ¹
• 2026-09-13｜《工人日报》报导中国演出行业协会与中国社会科学院新闻与传播研究所「日前」发布《新大众文艺：直播、短剧与网文的文化新消费图景》（发布日与地点该报导未载），记中演协副会长潘燕表示新大众文艺并非传统文艺的简单在线迁移，而是在数字技术支撑下以大众为主体、以平台为阵地、以交互为特征形成的文艺生态（记者转述、非直接引语）；社科院新闻与传播研究所所长胡正荣称「直播间已不只是内容传播的添加空间，也正在成为多元文化供给汇聚的重要平台」 ²
• 2026-09-13｜《工人日报》记者苏墨报导该报告，记微短剧《重回永乐大典》以古籍修复为故事主线，上线不到一个月获得近 2000 万次观看；记中国东方演艺集团「大戏上团播」首秀有 189.4 万名网友通过手机观看《只此青绿》选段；记江苏省歌剧舞剧院 5 月启动团播、由 9 位演员演绎扇舞剑舞等节目、首月粉丝量突破 13 万 ²
• 2026-09-14｜《北京青年报》方元陆记 2025 年演艺类直播达 1.28 亿场、专业才艺打赏增速比非才艺快 7 倍，598 家国有文艺院团和机构、近 9000 名演员入驻抖音等平台、开播 128 万场 ¹²
• 2026-09-14｜《中国艺术报》张蕾记戏曲短视频三类形态（现实演出精选切片、场景化演绎、戏曲元素二次创作），记第三类「呈现出由真人演出向AIGC创作、人机协同混合创作模式全面转型的趋势」，并记「目前，戏曲音乐、唱腔、方言等数据库支撑有限，AI生成的短视频对剧种服饰、妆容、身段、唱腔、音乐的呈现频频出现明显错误」 ⁴
• 2026-09-16｜《中国艺术报》危怡记传统影视美术的人力规模「我们在拍摄电视剧《如懿传》时，美术设计与制作团队长期保持在500人左右，拍摄《上阳赋》时，更是达到了700人之多」，并记其团队为某省级电视台设计「一基双翼」资产库策略（历史年代标准数据库、史实规范化衍生产能库、平台特色创意数据库），前期已上架上万条服化道资产 ⁶

类型生产型

• 2026-09-06｜新华社智库报告记 2025 年我国网络文学作者规模达 3269.4 万、较 2024 年添加 149.6 万人，网络文学作品数量达 4583.7 万部、较 2024 年添加 418.6 万部，作者所在行业覆盖 57 个国民经济行业大类 ¹
• 2026-09-06｜同份报告记 2025 年网络文学阅读市场规模达 502.1 亿元、同比增长 16.6%，网络文学 IP 改编市场规模增长至 3676.1 亿元；记年添加微短剧改编授权约 9000 部、超半数微短剧脱胎于网络文学、新长剧累计有效播放榜前 20 名中 10 部来自网文 IP 改编 ¹
• 2026-09-15｜《人民日报》第 05 版人民时评虞金星记《网络文学与微短剧融合发展研究报告》数据：国内网络文学用户规模达 5.5 亿、累计作品超 4400 万部，截至 2025 年底网络文学累计改编短视频、微短剧作品数量已经超过 1.2 万部；记「2026 中国文学盛典·鲁迅文学周」由「夜」拓展为「周」，空间由剧院向展馆、书店、公园、社区拓展 ⁵
• 2026-09-15｜福建社会科学院文学所副研究员刘桂茹，原刊《文艺报》，记网络文学「在进入经典文学评价体系之前有一套自我遴选的机制」，指平台月票榜、畅销榜、巅峰榜、书友榜等榜单与算法推送 ³
• 2026-09-15｜张柠，原刊《文艺争鸣》，记「以前是『商品化』的冲击，现在是『智能化』的蛊惑」，并提文学创作与文学教育的两个终极目标是「母语的尊严」与「人脑的尊严」 ¹⁷
• 2026-09-10｜徐福伟，原刊《津派文化研究（第三辑）》，记「在新大众文艺的时代语境中，在大文学观的映照下，津沽大地上的津味文脉依然生生不息」，以地域性、现代性、科幻性三条方法提出新津派文学概念 ¹⁸

圈层社群型

• 2026-09-06｜新华社智库报告记用户评论与社群讨论构成新的批评力量，在哔哩哔哩等视频平台「海量观众依托滚动弹幕完成作品即时点评，评论区形成接续式集体解读」，在微信读书等阅读平台读者「将灵感、吐槽或感悟以点评的形式与正文并行展开」 ¹
• 2026-09-13｜《工人日报》记「郝家豁」团队将《孔乙己》《丰碑》等语文课文拍成真人短片，作品被教师带进课堂当课件播放；记团队的张帅鹏参考评论、完播率、跳出率以及交互较多的片段改进后续创作，该报导给出职称的是主演张志远 ²

三、学术论文

A. 本期全文阅读分析

1. 乌兰其木格、杨洁茹，〈论网络文学的精品化及其诗学建构〉，《网络文学研究》

• 完整出处：《网络文学研究》（期号页面未载），中国作家网 2026-08-11 08:41 转载，责编虞婧
• URL：https://www.chinawriter.com.cn/n1/2026/0807/c404027-40775676.html
• 全文状态：☑ 已下载 papers/zh-fulltext/chinawriter_2026-08-11_乌兰其木格_杨洁茹_论网络文学的精品化及其诗学建构.html（文本层 12053 字，含摘要、关键词与七条注释）
• 内核论点：文章主张把精品化与经典化分开处理，判断当前阶段若过早集中于经典的命名、遴选与体制化建构「则可能有拔苗助长之嫌」，务实的任务是「通过机制建设、批评引导与读者培育创建网络文学精品储存库」。它记网络文学的处境是商业丰收与学术合法性危机并存，成因是「外部排斥」与「内部封闭」同时存在，学术界以俯视姿态看待网文，网文共同体则在社区式交流中无意与文化主管部门及学术界对话。文章整理出评价体系的三种立场：网生性本位论、文学性本体论、兼容综合考量论，并记欧阳友权主张思想性、艺术性、网络性、市场性与影响力五重要素，邵燕君主张典范性、传承性、独创性、超越性四项标准。全文最关键的判断在评价权力的来源：精品化不是由学术界与主管部门发起的，而是读者社群自发筛选在先，制度性介入在后，而读者粉丝的认同今日已成为精品或经典确认的合法性基础。文章末段记网文精品的三项质素：叙事动力从机械降神转向精神肌理、后人类叙事质询人类中心主义、创作主体性与理想主义精神的浮现。
• 内核引文（逐字）：
  • 「实事求是地说,网络文学精品化并非始于学术界和文化主管部门的倡导,而是网络读者和民间社群自发自觉的筛选与推动。」
  • 「网民的自发评价、情感投入与社群拥护,构成网络文学价值认定与经典生成的关键环节。民主而广泛的读者参与,不再局限于表层筛选,而是深入经典建构的规则内部,重塑了评价活动的合法性与大众化。」
  • 「读者粉丝的认同已成为精品或经典确认过程中不可或缺的合法性基础。」
  • 「近几年,网络文学的精品化不仅体现在题材的拓宽上,而且反映为叙事动力从『机械降神』向『精神肌理』的心灵转化」
• 方法／证据：理论思辨与文本举例，无田野或量化设计。作品证据取《我们生活在南京》《道诡异仙》《小蘑菇》《恐树症》《为什么它永无止境》《长夜余火》《第一串行》等；制度证据取中国作协「网络文学十年盘点」、2015 年起的「中国网络小说排行榜」、白马奖、网络文学双年奖等推介机制，以及读者自发的「晨曦杯」评选（该活动自称「不权威、非官方、很主观」）；引述来源含《2024 中国网络文学蓝皮书》数据（截至 2024 年底用户规模 5.75 亿、产业营收约 440 亿元）与七条注释（温庆、石岸书、麦基、刘奎、王玉玊、汤哲声）。
• 与本计划对位：对应子题五（罗岗 美学形态）与子题四（黄孙权 主体形态），T01 与 T30。本文与本期主轴材料构成直接对读：它把读者粉丝的认同判为合法性基础，刘桂茹把这套认同的操作形式写成平台榜单与算法推送。³ 两篇互不引用，各自描述了同一条链上的一个环节，没有一方记录这个转手如何发生，本文也未处理榜单规则由谁设置的问题。上期（第 59 期）标记本篇下期升 A，本期升入 A 区。原刊期号中国作家网转载页未载，检索未取得，留待补核。

B. 本期追踪（摘要层，全文待补）

• 徐杰，〈从实验舞蹈到人工智能舞蹈：身体性、创造性与主体性的重构〉，《中国文艺评论》2026 年第 7 期。https://www.zgwypl.com/content/details81_448302.html 。封锁原因：无，全文可得。下期动作：本篇第 59 期已判定与本计划三类平台框架距离较远，续留 B 区，待《中国文艺评论》第 7 期主体性专题整批消化时再定归属。对位子题五
• 新华社国家高端智库，《新大众文艺的繁荣发展与世界影响》中英文智库报告，2026-09-06。https://www.news.cn/20260906/6903af0464534b0fae3d012de7ade002/c.html 。封锁原因：无，中文全文已取得（19804 字）；英文版与正式 PDF 本体未取得。下期动作：找英文版比对定义译法与世界意义章的对外表述。对位子题一／T01
• 中国演出行业协会、中国社会科学院新闻与传播研究所，《新大众文艺：直播、短剧与网文的文化新消费图景》，2026 年 9 月发布（确切发布日两篇报导均未载）。封锁原因：报告本体未见公开下载链接，目前材料为《工人日报》与《北京青年报》两篇报导转述。下期动作：查中演协官网与社科院新闻与传播研究所发布页，取报告全文或发布稿。对位子题三／T26

四、案例线索

• 陕西省歌舞剧院仿唐乐舞直播 [★★]：中演协报告记其直播平均每五分钟设置一次交互，观众通过弹幕投票选择接下来想看的曲目，投票结果进入节目编排。² 进案例库的理由是它是本期唯一一条大众投票直接决定生产内容的记录（该场直播的观众规模报导未载），与第 59 期重庆万州「文艺村超」由村民自行商定评选规则构成同一类型的第二个标本，可用于检验大众决定权在什么规模与什么组织形式下才真的落地。
• 王连生（网名「江南好」）[★★]：湖北鄂州早餐店经营者，年轻时曾向文学杂志投稿，自 2019 年以来在抖音写下五十多万字；曾有 70 岁退休语文教师花数月学电脑、搜集整理其文章做成册子相赠。² 进案例库的理由是他对算法的表述「算法背后是亿万网民投票结果的体现，敬畏算法，也就是敬畏大众的价值取向」，是素人作者本人把平台机制认定为大众意志代表的直接证词，与新华社报告警惕平台权力过大的判断构成同期对撞。
• 「郝家豁」团队 [★]：将《孔乙己》《丰碑》等语文课文拍成真人短片，作品被教师带进课堂作课件；团队的张帅鹏参考评论、完播率、跳出率与交互片段改进创作。² 进案例库的理由是它同时受两套评价支配，后台数据与教师回馈，可作为观察素人创作者如何在平台指针与外部专业回馈之间取舍的样本。

五、六子题关注点

• 子题一 胡一峰 历史脉络：有。新华社智库报告第二章把新大众文艺的思想脉络上溯至 1930 年代左翼作家联盟的文艺大众化、延安时期《在延安文艺座谈会上的讲话》的为人民大众方向，再接到新时代以人民为中心的创作观，记人民大众「从『文艺服务的对象』拓展为文艺创作的『主体』『传播者』『价值共创者』」。¹ 徐福伟以新大众文艺语境提出新津派文学概念，把地域文学的命名接进同一个框。¹⁸ 该报告编写说明记本计划子题一负责人、中国文联网络文艺传播中心主任胡一峰为写作过程中给予支持的专家之一，同列的还有中国作协副主席李敬泽、北京大学贺桂梅、中国艺术研究院鲁太光、中国社会科学院陶庆梅、南开大学周志强等。¹ 对应 T01
• 子题二 贺照田 社会基础：有。素人作者王连生是早餐店经营者、退休语文教师为其整理文集、「郝家豁」团队的作品进入中小学课堂，三条材料是素人写作与素人影像的社会支持结构实证。² 新华社报告记网络文学作者所在行业覆盖 57 个国民经济行业大类。¹ 对应 T01、T19
• 子题三 潘霁 媒体系统：有，本期内核之一。抖音推荐系统以评论观察讨论价值、以收藏识别回访、以分享取得情感共鸣线索，并引入「不那幺相似」的内容探索潜在兴趣；清华与抖音报告承认小众内容反馈样本少、模型可学信息有限。² 新华社报告要求重视算法推荐逻辑对审美多样性的影响、避免平台权力过大。¹ 张蕾记戏曲领域「平台逻辑替代艺术逻辑，算法决定演法」。⁴ 监管端与平台端的筛选同时运作：广电总局今年以来全网下架违规微短剧 6.8 万部、处置违规账号 1200 多个，⁸ 抖音公告记其人工智能内容标识功能、元数据标识读写功能与检测模型矩阵三项能力建设。¹⁶ 微短剧统一标识「苔花标」与办法同日激活，是媒体系统层面添加的辨识设备。⁹ 对应 T26、T11、T18
• 子题四 黄孙权 主体形态：有，本期内核。王连生把算法认成大众价值取向的体现，王晓红判断算法「不能代替人判断文化价值，却正在参与文化机会的提供与分配」，两条是同一篇报导里对大众主体位置的相反陈述。² 乌兰其木格与杨洁茹判读者粉丝的认同已是精品与经典确认的合法性基础。¹⁹ 陕西仿唐乐舞直播的弹幕投票进入节目编排，是大众决定权落在生产环节的唯一实例。² 与第 58 期评价权、第 59 期创作权连成三期。对应 T30、T22、T01
• 子题五 罗岗 美学形态：有。刘桂茹主张构建文学审美价值与媒介生产实践逻辑相融合的多维经典评价体系，并记若完全套用传统标准，「作为大众生产、大众评价、大众消费的网络文学将与经典的话语串行渐行渐远」。³ 乌兰其木格与杨洁茹记叙事动力从机械降神转向精神肌理。¹⁹ 张柠提「母语的尊严」与「人脑的尊严」两个终极目标。¹⁷ 对应 T11、T01
• 子题六 俞建拖 产业形态：有。新华社报告的 2025 年数据：网络文学阅读市场 502.1 亿元、IP 改编市场 3676.1 亿元、网络视听行业 12876.61 亿元、国内游戏市场实际销售收入 3507.89 亿元与用户 6.83 亿；演艺类直播 1.28 亿场与专业才艺打赏增速为非才艺 7 倍。¹¹² 危怡记传统影视美术团队 500 至 700 人的人力规模，与人工智能重新配置运行性工作后价值链向前端概念创意转移。⁶ 王小亮记今年前 8 个月上线微短剧 43 万部、是去年全年的 13 倍、人工智能生成剧占比超过 9 成，用户超过 8 亿人，2025 年市场规模突破千亿元。⁸⁹ 中国微短剧「占到海外微短剧市场份额的八成以上」。¹³ DataEye 短剧观察记 8 月抖音原生端单月添加人工智能剧与漫剧约 4.68 万部、新剧播放增量 1647.5 亿、番茄以 4229 部新剧占总播放增量 54.55%。¹⁵ 对应 T18、T28、T13

六、下期追踪

• 取《新大众文艺：直播、短剧与网文的文化新消费图景》报告本体（中演协官网／社科院新闻与传播研究所发布页），核对本期经二手报导取得的直播数据与陕西仿唐乐舞交互机制表述。对位子题三／T26
• 取新华社智库报告英文版，比对新大众文艺定义与世界意义章的对外表述差异。对位子题一／T01
• 《微短剧发展管理办法》施行后的可验证产出两项：一是分类备案与发行许可的全国口径（本期只取得北京市广电局 9 月 1 日首批 6 部发行许可证与 5 部备案号，广电总局公告公示栏 9 月 1 日至 20 日未见全国名单，该栏同期只公示电视动画片与电视剧备案，续查是否按月发布）；二是每集人工智能提示标识的落地抽样，需取平台端可验证的标识样本或抽查数据。对位子题三／T18
• 追素人作者对算法的表述是否形成一类论述。王连生的「敬畏算法」是本期孤证，需要第二、第三个素人创作者的直接说法才能判断是个案还是共识。对位子题四／T30
• 网络文学规模的多套口径并存待校：新华社报告记 2025 年作者规模 3269.4 万、添加 149.6 万人，蓝皮书记注册作者超 3500 万、添加约 285 万人，虞金星人民时评引《网络文学与微短剧融合发展研究报告》记用户 5.5 亿、累计作品超 4400 万部、截至 2025 年底累计改编短视频与微短剧超 1.2 万部；三套数字的统计口径需校核，该报告的发布机构与日期亦待查。对位子题六／T19

七、footnote

Footnotes

1. 新华社研究院，〈全文丨新大众文艺的繁荣发展与世界影响〉，新华社国家高端智库，2026-09-06 11:05。https://www.news.cn/20260906/6903af0464534b0fae3d012de7ade002/c.html。 ↩ ↩² ↩³ ↩⁴ ↩⁵ ↩⁶ ↩⁷ ↩⁸ ↩⁹ ↩¹⁰ ↩¹¹ ↩¹² ↩¹³ ↩¹⁴ ↩¹⁵ ↩¹⁶

2. 《工人日报》，〈新大众文艺，如何走进”猜你喜欢”〉，记者苏墨，2026-09-13 07:24，中新网转载。https://www.chinanews.com.cn/cj/2026/09-13/10695510.shtml。 ↩ ↩² ↩³ ↩⁴ ↩⁵ ↩⁶ ↩⁷ ↩⁸ ↩⁹ ↩¹⁰ ↩¹¹ ↩¹² ↩¹³ ↩¹⁴ ↩¹⁵ ↩¹⁶

3. 刘桂茹，〈网络文学的经典化，面临挑战也敞开无限可能〉，原刊《文艺报》，光明网文艺评论频道 2026-09-15 10:48 转载。https://wenyi.gmw.cn/2026-09/15/content_39001419.htm 。作者系福建社会科学院文学所副研究员。 ↩ ↩² ↩³ ↩⁴ ↩⁵

4. 张蕾，〈屏幕的热度不等于剧场的温度——当戏曲遇上短视频与AI生成技术〉，原刊《中国艺术报》，光明网 2026-09-14 08:49 转载。https://wenyi.gmw.cn/2026-09/14/content_38998708.htm。 ↩ ↩² ↩³

5. 虞金星，〈文学，扎根群众才更有力量〉（人民时评），《人民日报》2026-09-15 第 05 版，光明网 2026-09-15 10:07 转载。https://paper.people.com.cn/rmrb/pc/content/202609/15/content_30181098.html ；转载页 https://m.gmw.cn/2026-09/15/content_39001393.htm。 ↩ ↩²

6. 危怡，〈AIGC时代微短剧美术创作的价值与标准〉，原刊《中国艺术报》，光明网 2026-09-16 10:23 转载。https://wenyi.gmw.cn/2026-09/16/content_39003245.htm。 ↩ ↩² ↩³ ↩⁴ ↩⁵

7. 姚俊羽，〈AI长剧《后西游记》收视率背后的行业价值和制度创新〉，澎湃新闻上海文艺栏，2026-09-20 08:01。https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_34095278 。作者系复旦大学新闻学院博士研究生、复旦大学媒介管理研究所助理研究员。 ↩ ↩² ↩³

8. 中国新闻网，〈国家广电总局：今年前8个月上线微短剧43万部〉，记者韦俊龙，2026-09-17 11:30。https://www.chinanews.com.cn/cj/2026/09-17/10698075.shtml 。发言人为国家广播电视总局网络视听节目管理司司长王小亮，场合为国务院新闻办公室「开局起步『十五五』」系列主题新闻发布会。 ↩ ↩² ↩³ ↩⁴ ↩⁵ ↩⁶

9. 《科技日报》，〈微短剧市场规模突破千亿 迈入”苔花标”规范发展新阶段〉，记者马爱平，2026-09-17 22:10。https://www.stdaily.com/web/gdxw/2026-09/17/content_583023.html。 ↩ ↩² ↩³ ↩⁴ ↩⁵ ↩⁶

10. 《北京青年报》，〈微短剧有了统一”身份证”〉，记者祖薇薇，2026-09-03，腾讯新闻转载。https://news.qq.com/rain/a/20260903A02Z6H00。 ↩ ↩²

11. 国家广播电视总局办公厅，〈国家广播电视总局办公厅关于公示”微短剧精品创作传播计划’五个一批工程‘“第二批拟扶持项目的通知〉，来源网络视听节目管理司，2026-09-04 21:29。https://www.nrta.gov.cn/art/2026/9/4/art_113_74031.html。 ↩ ↩²

12. 方元陆，〈直播间的灯火，是文化的另一座剧场〉，原刊《北京青年报》，光明网 2026-09-14 09:00 转载。https://wenyi.gmw.cn/2026-09/14/content_38998719.htm。 ↩ ↩² ↩³

13. 中国新闻网，〈推广一体化电视、严禁AI魔改……这场发布会信息量很大〉，记者袁秀月，2026-09-17。https://www.chinanews.com.cn/cul/2026/09-17/10698147.shtml。 ↩ ↩²

14. 司若，〈让好编剧走到台前来——真人短剧向”新”更要向”质”〉，中国文艺评论网 2026-09-15（来源标注光明网，原刊日期页面未载）。https://www.zgwypl.com/content/details24_449000.html 。作者系清华大学新闻与传播学院长聘教授、清华大学影视传播研究中心主任。 ↩

15. 澎湃新闻澎湃号湃客「DataEye 短剧观察」，〈8月AI剧漫剧：1647亿播放！3D漫强劲、女频亮眼！〉，2026-09-16。https://m.thepaper.cn/newsDetail_forward_34079354 。该号为第三方调制解调器构自营帐号，非平台官方发布。 ↩ ↩²

16. 中国网络视听节目服务协会，〈抖音关于落实《人工智能生成合成内容标识办法》一周年工作成效的公告〉，来源抖音黑板报，2026-09-03。http://www.cnsa.cn/art/2026/9/3/art_1957_49264.html 。该公告对应的是 2025-09-01 施行的《人工智能生成合成内容标识办法》，非《微短剧发展管理办法》本身。 ↩ ↩²

17. 张柠，〈人工智能与人文困境〉，来源《文艺争鸣》，中国作家网 2026-09-15 22:15。https://www.chinawriter.com.cn/n1/2026/0915/c404033-40799296.html。 ↩ ↩²

18. 徐福伟，〈新大众文艺视阈中新津派文学的生成与发展〉，来源《津派文化研究（第三辑）》，中国作家网 2026-09-10 20:12。https://www.chinawriter.com.cn/n1/2026/0910/c419351-40796397.html。 ↩ ↩²

19. 乌兰其木格、杨洁茹，〈论网络文学的精品化及其诗学建构〉，《网络文学研究》，中国作家网 2026-08-11 08:41 转载。https://www.chinawriter.com.cn/n1/2026/0807/c404027-40775676.html。 ↩ ↩²